百款古韻唱千年風云

來源：     作者：陳曼莉    2012-11-26

元代灰陶馬車

元代灰陶韃帽俑

西晉青釉四系壺

元代影青菊瓣碗

春秋青瓷小罐

漢代綠釉陶圈

　　巡禮“國家文物局調撥海南省博物館入藏陶瓷特展”藏壹

　　“國家文物局調撥海南省博物館入藏陶瓷特展”，日前在海南省博物館開展。此次展出的125件文物，為入藏的全部1213件文物中的一小部分，但其中包括國家一級文物7件、二級文物36件、三級文物61件，具有相當的代表性。

　　海南日報記者從每個時期的精品和代表性作品入手，觀察文物具有的時代特征，了解其反映的社會生活面貌，與讀者共同認識我國陶瓷制品在不同歷史階段的變化及中國古代陶瓷文化的整體面貌，梳理出一段歷史文明發展的脈絡。

　　海南省博物館日前開展的“國家文物局調撥海南省博物館入藏陶瓷特展”，125件陶瓷文物正靜靜地“講述”著它們不為人知的身世。

　　這些上至新時期時期、下迄清代的古代陶瓷文物，綿延有序，上下承接，組成了一首中華陶瓷文明的無聲史詩。

　　如何去讀這首史詩？海南省博物館館長丘剛介紹說，這批文物歷史跨度長達5000多年，囊括了各個歷史時期、各類型、各窯口的陶瓷文物，它們中有的精美絕致，屬于國家珍寶；有的古樸淡泊，卻個性橫逸身世不凡；它們都具有較高的科學、歷史和藝術價值。

　　青瓷小罐

　　標注“春秋”的史證

　　在眾多陶瓷精品之中，這個青瓷小罐似乎很普通，沒有特別的造型、精美的花紋，但請注意它的年代———春秋。

　　中華民族在那么早的時候就有瓷器了？

　　“過去的傳統觀念認為，瓷器是漢代才出現的，但現在的考古發現表明，早在商代，也就是距今3000年前就出現了原始瓷。”省博物館陳列部主任章佩嵐說，中國瓷器史久遠得令人吃驚。

　　從陶到瓷，是陶瓷史上一個極為重要的進化。事實上，陶器是世界各個文明都有的，而瓷器在漫長的歷史中僅為中國所獨有，并成為古代中國的代名詞（英語CHINA意為瓷器），也體現了古代中國高度發達的文明。

　　章佩嵐指著青瓷小罐介 紹說，最早出現的瓷器就是青瓷，它已經是典型的瓷器：胎由高嶺土燒制，質地更細密；表面施釉，光滑有光澤。相比陶器，它質地堅實得多，而吸水性要低得多，因而把陶瓷制品的實用性提升到了很高的高度。

　　青釉雞首壺與四系壺

　　靈動玉潔漢晉之美

　　瓷器發展到漢晉已經非常成熟，兩件兩晉時期的一級文物———青釉雞首壺與四系壺就是其中的代表。

　　青青的釉色覆蓋著整個器物，像玻璃一樣呈現出透明的質感，折射出一種動人的光澤。

　　“青瓷類玉。”章佩嵐說，古人崇玉，也因此喜歡青瓷。所以，青釉瓷器在中國陶瓷史上一直長盛不衰。

　　除了釉色，器型上的突破也是它們作為成熟瓷器的特征。雞首壺的壺嘴巧妙地做成雞頭造型，生動可愛。章佩嵐指出，這為瓷器加入了觀賞的成分，開始了從完全的實用器到觀賞器的轉變。自此以后，瓷器的觀賞價值越來越受到重視。

　　長沙窯執壺———

　　海上遺珍盛唐氣象

　　“這件執壺和海南有密切的關系。”章佩嵐所說的，是一件唐代長沙窯執壺，“它最大的特點在于，外銷瓷。”

　　盛唐氣象，商賈繁茂。中國瓷器迎來了以長沙窯為代表的第一個外銷瓷高峰。

　　這件執壺的壺嘴值得關注。章佩嵐說，這種短而闊的壺嘴，是為了當時穆斯林凈手做禮拜的需要。

　　據悉，海外發現的長沙窯瓷器甚至遠遠多于國內發現的數量，海洋考古中也多有發現。章佩嵐表示，海南處于古代南海主航道上，隨著我們外銷瓷考古工作的進展，海南也一定會發現自己的長沙窯瓷器。

　　影青折肩缽

　　簡雅脫俗宋人風范

　　瓷器發展到宋代，進入了一個巔峰。章佩嵐表示，宋代崇文，幾代帝王都有很高的文化造詣，全社會文人氣息濃重。瓷器也深受影響，簡潔、典雅，表現出極高的藝術水平。

　　影青折肩缽雖然并非出自宋代五大名窯，但同樣表現出高雅的文人風范，因此被評為國家一級文物。

　　章佩嵐介紹，影青創燒自景德鎮。釉色介于青、白之間，更顯淡雅的品位。這件缽，尤其美在折肩的造型，即肩部略向內折，角度恰到好處，烘托出整件器物優雅的形態。即使處于眾多珍貴文物之中，也難掩蓋它宋瓷的光輝。

　　灰陶韃帽俑

　　古樸精彩元代名品

　　與另外兩件元代陶塑精品不同，這件元代灰陶韃帽俑并非出自像“寄寄老人”那樣的名家之手。

　　看質地，該俑是灰陶，沒有黑陶那樣細密光澤的外表；看造型，這種身穿寬大長袍、袖手搭長巾的侍立俑，在一些館藏或文物市場上不時可以見到，應該是當時北方地區較流行的陶俑造型。

　　這件陶俑已出現了破損，為什么能與灰陶牛、灰陶象并列為國家一級文物？在它平凡的外表下，也許有著不平凡的故事。

　　與其他同類俑不同，他頭戴類似清朝“頂戴”似的“韃帽”，且這位濃眉闊臉的北方漢子，不是直視前方，而是向右上方微微揚起頭，雙目似斜非斜、嘴角似笑非笑，表情怡然自得。

　　“這一刻，他好像并不是一個侍從，而是一個自由自在的牧民，眺望著遼闊的草原。”說起這個陶俑，章佩嵐難掩喜愛之情。更為神奇的是，從側面或正面的所有角度都能看到他的表情，同樣閑適的表情，每個角度又似乎都有所不同，說不盡的瀟灑自在！

　　從大眾化的造型來揣度，這個俑的作者也許并非名匠，但在制作這件陶俑的時候，他沒有僅僅作為一件實用的器物交差，而是投入了自己的情感和感受，把它創作成了一件與眾不同的藝術品。

　　也許這個小小的陶俑，正寄托了作者的生活態度，承載了他對自由生活的無限向往。