外在的西式掩不住傳統(tǒng)魅力

來(lái)源：海南日?qǐng)?bào)     作者：李文婷    2009-12-29

　　

　　鄰居阿婆講述老宅故事。

　　

　　海口市靈山鎮(zhèn)福同村建于一九一一年初的老宅，是進(jìn)步人士鐘錦泉先生故居。

　　

　　鐘家老宅屋頂上的雕花。

　　

　　鐘家老宅天主堂門(mén)楣。

　　

　　鐘家老宅梁頭下雕刻精美的彩繪。

　　

　　建于1911年初的鐘家老宅，歷經(jīng)百年滄桑。

　　文海南日?qǐng)?bào)記者 陳 耿 圖海南日?qǐng)?bào)記者 陳德雄 李英挺

　　東距海口市區(qū)16公里的靈山鎮(zhèn)福同村，有一座建于1911年初的老宅，是民國(guó)進(jìn)步人士鐘錦泉(1867-1960)先生的故居。

　　11月10日，海南日?qǐng)?bào)記者邀上海南大學(xué)社科中心研究員閻根齊，一起到鐘家老宅走了一趟。走進(jìn)院落，一座兩層高的小洋樓迎面而來(lái);看遍房屋，發(fā)現(xiàn)所有的窗戶(hù)都有百葉窗式的實(shí)木窗頁(yè);院落右側(cè)，還有一座廢棄了的天主教堂。

　　1867年，鐘錦泉生于福同村，1888年隨父鐘實(shí)卿到越南謀生，1907年至1908年間結(jié)識(shí)孫中山，他積極發(fā)動(dòng)華僑籌款，購(gòu)買(mǎi)軍火，運(yùn)回國(guó)內(nèi)支持革命。1911年春，鐘錦泉寄錢(qián)回家，讓族人修建了這座宅院，但他一直沒(méi)有回來(lái)。1960年，鐘錦泉在法國(guó)巴黎去世，享年93歲。

　　布局規(guī)整 錯(cuò)落有致

　　鐘氏族人告訴記者：1911年春，鐘錦泉寄錢(qián)回家，讓族人修建了這座宅院，但他一直沒(méi)有回來(lái)。1960年，鐘錦泉在法國(guó)巴黎去世，享年93歲。越南曾經(jīng)是法國(guó)的殖民地，想必鐘錦泉從信仰到建筑都受法國(guó)文化的影響，當(dāng)年應(yīng)該對(duì)房子的外觀和教堂的設(shè)置提出了要求，盡管他少小離家，老大未回。

　　鐘家老宅大體上坐北朝南，房屋分前堂、中堂和后寢三進(jìn)，高大、寬敞而明亮，氣勢(shì)不凡;東西兩側(cè)是兩排廊廡，直達(dá)種有很多香蕉和番石榴、1畝見(jiàn)方的后院，不過(guò)后院地上雜草叢生，兩邊的廊廡已顯得搖搖欲墜。于是，前庭加上后院，以及前堂、中堂和后寢之間的兩個(gè)四合院，這座鐘家老宅總共有4個(gè)院子，顯得十分規(guī)整和大氣。

　　海南日?qǐng)?bào)記者注意到這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，從前面往后面望去，鐘家老宅后寢的大門(mén)沒(méi)有與中堂的對(duì)齊，而是往左偏移一些，不像文昌會(huì)文鎮(zhèn)十八行村的房子那樣，所有的大門(mén)都在同一中軸線(xiàn)上，能夠一望到底。

　　“這是有意的錯(cuò)位，嚴(yán)謹(jǐn)中又有變化，寓意‘錯(cuò)落有致’，也是一種布局風(fēng)格，在我國(guó)內(nèi)地比較常見(jiàn)，也能給人以獨(dú)特的美感。”閻根齊解釋道。

　　“抬梁+穿斗”式木構(gòu)體系

　　在中堂和后寢，內(nèi)部的山墻全是實(shí)木材質(zhì)，閻根齊眼睛一亮，對(duì)記者說(shuō)：“它們的梁架結(jié)構(gòu)為北方常見(jiàn)的抬梁式和南方較多的穿斗式的結(jié)合，這在海南是非常少見(jiàn)的;而且，檁子的截面除了脊檁(主梁)為六角形外，其余的都是方形，這在海南也是罕見(jiàn)的，比較多見(jiàn)的是圓木。”

　　原來(lái)，中國(guó)古建筑中有3種常見(jiàn)的木構(gòu)體系，分別是“抬梁式”、“穿斗式”和“抬梁+穿斗式”。閻根齊現(xiàn)場(chǎng)向海南日?qǐng)?bào)記者介紹，“抬梁式”木構(gòu)體系，橫向承重，主要分布在北方黃河流域，常見(jiàn)于官署衙門(mén)，特點(diǎn)是用材厚重，木料粗大，雕刻規(guī)整，等級(jí)森嚴(yán)，彰顯出其政治和文化的正統(tǒng)性;“穿斗式”木構(gòu)體系屬于江南建筑風(fēng)格，縱向承重，用材較細(xì)，但數(shù)量多，雕刻精致。

　　鐘家老宅的木構(gòu)體系介于二者之間，屬于“抬梁+穿斗式”的木構(gòu)體系，與之相同的，是府城的丘濬故居。

　　木雕彩繪 寓意深遠(yuǎn)

　　鐘家老宅也非常注重藝術(shù)的修飾，這主要體現(xiàn)在木雕、彩繪和泥塑的運(yùn)用上。

　　泥塑在前庭的兩處照壁上，尚有遺跡，只是由于風(fēng)雨侵蝕和人為毀壞，已顯得模糊難辨。保存得最完整的是在小洋樓的第二層，在山墻內(nèi)側(cè)的兩邊墻楣上，在脊檁之下，各有一只浮雕的蝙蝠，張開(kāi)巨大的翅膀，栩栩如生，嘴里叼著一個(gè)彩繪的大花籃，寓意“福從天降”，兩側(cè)還有花草和鴛鴦、喜鵲。但兩邊墻楣上的蝙蝠也好，花草和鳥(niǎo)類(lèi)也罷，并非完全一樣，而是同中有異，形態(tài)、顏色和畫(huà)面，都各有千秋。

　　木雕集中在門(mén)楣、隔斷等位置，以抽象的梅花紋為主，雖是簡(jiǎn)約，卻不失大方。福同村的村民告訴記者，原先是有許多形象而又逼真的木雕的，有魚(yú)，有蝦，還有蟹，“文革”期間被毀壞得差不多了，只有前堂山墻墻楣的最高處，頂托著脊檁的那兩個(gè)“花籃”較為完好。

　　站在前堂大廳，仰望兩側(cè)山墻，果然看見(jiàn)兩個(gè)精雕細(xì)琢的“花籃”，實(shí)木浮雕，里面還裝滿(mǎn)了“牡丹”和“菊花”，底下還有兩條泥塑和彩色“草龍”將它托起。

　　在鐘家老宅，最引人注目的是彩繪的裝飾畫(huà)面，在大門(mén)墻楣的卷冊(cè)、門(mén)楣上方隔斷的兩側(cè)、前堂的山墻和次間內(nèi)側(cè)墻楣，隨處可見(jiàn)。畫(huà)面最豐富的彩繪在前堂山墻墻楣，有人物、花草，有松柏、耕牛，有雄雞、喜鵲，有松鼠、鷹隼，有亭子、廊橋，不一而足。

　　閻根齊概括這些景物的深刻內(nèi)涵，“主要反映了“樵漁耕讀”和“亭臺(tái)樓閣”兩個(gè)主題，可見(jiàn)主人的高尚追求和美好向往。”

　　乍一看民國(guó)進(jìn)步人士鐘錦泉的故居，給人的第一印象是一座西式的建筑，然而，細(xì)細(xì)品讀，從房屋的整體布局、木構(gòu)體系，抑或木雕和彩繪來(lái)看，鐘家老宅本質(zhì)上還是中國(guó)式建筑，散發(fā)出中國(guó)傳統(tǒng)建筑的魅力與馨香。