“金嗓子”陳育明：冷面“法海”打磨青年藝人

來源：www.hainan.gov.cn　     作者：李文婷    2009-03-17

　　在10月初一個灑滿陽光的午后，記者拜訪了瓊劇表演藝術家、國家一級演員陳育明先生。陳育明爽朗、熱情，一杯清茶遞上，陳育明的話匣子便打開了，他向記者講述了省瓊劇院開基院長王黃文的儒雅風范與寫意人生。

　　嚴格管理人心齊

　　瓊劇藝術家陳育明說，瓊劇事業要興旺發達，必須努力培養人才，王黃文對瓊劇人才的培養是全方位的，在他的直接關注下，從全省選拔出了一批德才兼備、藝德雙佳的后輩新人。

　　1959年，在瓊劇院開辦了青少年演員、音樂員培訓班，隨后又相繼吸收了一批青年知識分子進來學習編劇。對待這批年輕人，王黃文總是在生活上關懷呵護，在思想上藝術上嚴格要求。

　　“王老有個門下的徒弟名叫曾明輝，在生活上經常得到王老的資助，但曾明輝因為早戀無心學藝，王老嚴厲批評他：‘你要學藝，就不要談戀愛；要談戀愛，就馬上離開培訓班。’嚴教之下，曾明輝暫時不談感情，專心學藝。”陳育明告訴記者，王黃文在瓊劇院有個詼諧的外號，叫“法海”。

　　“為了延長演員的藝術青春，限制婚戀年齡是中國文藝界不成文的潛規則。在王老嚴格管理下，劇團里一部分年輕學員、藝員的早婚早戀都受到了干預。這些人有的能幡然悔悟，珍惜前程；有的則俏皮乖巧，文過飾非，竟借戲劇人物《白蛇傳》中那位棒打鴛鴦的冷面人物來發泄不滿……于是，‘法海’便成了傳頌這位年長的藝術家師道聲名的別樣版本。”陳育明向記者講述了王黃文被稱為“法海”的故事。

　　在王黃文的嚴格管理中，那個時期瓊劇院青年演職人員，絕大多數都是年近三十才結婚。培訓班為瓊劇院造就了一批藝術骨干，至今他們仍活躍在瓊劇舞臺。

　　1950年代瓊劇界兩大“軍團”

　　陳育明在省內可以說是家喻戶曉的瓊劇表演藝術家，他的嗓音“像是含著糖唱”。上世紀50年代，粵劇大師馬師曾、紅線女來瓊，聽過陳育明的演唱后，十分喜愛，當即送給他一個雅號——“金嗓子”。

　　1952年，陳育明以優異的成績考進了當時瓊劇界精英薈萃的“新群星瓊劇團”。“在那個年代，‘新群星’與王老領導的‘集新’劇團可以稱得上是瓊劇界的‘兩大軍團’。兩個劇團的班底幾乎囊括了海南瓊劇界的精英。按戲曲行語說，可謂‘旗鼓相當’、‘行當齊全’。”

　　陳育明告訴記者，當時“新群星”有瓊劇名角韓文華、林道修、陳麗梅等，“集新”則云集了王黃文、陳華、李麗珍、王廣花、紅梅等人。

　　兩大戲班在當年瓊劇界確是名家薈萃，流派紛呈。在海口他們經常演出，周末還要加演日場。當時的瓊劇演出市場相當活躍，十分火爆，深受廣大瓊劇觀眾的青睞和歡迎。

　　陳育明記得十分清楚，當年“集新”劇團所演《秦香蓮》一劇，很受海口觀眾歡迎。“王老當時塑造包拯的形象，十分到位。在‘鍘美’一場戲中，王老將劇情氛圍、人物內心情緒巧妙融為一體，總能贏得臺下觀眾的熱烈掌聲。”

　　身體力行率先垂范

　　上世紀50年代，我國社會主義改造如火如荼，在這個社會大轉型時期，王黃文帶領瓊劇藝人接受戲改，他自己做出了表率作用。

　　1957年，不滿20歲的陳育明被抽調進京進行匯報演出，王黃文作為本次瓊劇演出的主要負責人之一，為演出的圓滿成功付出了不懈努力。陳育明回憶，“演出之前，王老特意走到我們這些年輕演員中間，鼓勵大家要滿懷信心把戲演好，要將每一個動作，每一個眼神做到位，絕不能辜負毛主席對地方戲曲的關心與愛護。”

　　年輕演員擁有激情活力，但在一些重要演出中，難免緊張與不安。王黃文演出前細致入微的思想工作，讓年輕人卸下了思想包袱，發揮出色。陳育明說：“王老是真正把年輕演員當作自己的家人看啊！”

　　1959年，以王黃文所在的國營廣東瓊劇團為核心，合并海口瓊劇團、文昌聯合瓊劇團組成廣東瓊劇院。陳育明便和王黃文同在一個單位，接觸的機會日益增多，彼此了解也愈加深刻。“常言道，人過30不學藝，可王老卻在中年之后毅然轉行，他在《穆桂英》一劇中要扮演楊延昭，因不懂武功，便請來粵劇老師對全團進行培訓。摸、爬、滾、打，王老對訓練一絲不茍，絲毫不比年輕人差。”

　　在前輩“學藝術，先學做人”思想影響下，陳育明在瓊劇藝術舞臺上闖出了自己的一片天地。他的戲路很廣，雖然以演小生著稱，但文武生及其他行當也演得很出色。陳育明主演過近百個劇目，成功塑造了各種人物。如在《紅樓夢》中飾演賈寶玉、《刁蠻公主》中飾演孟飛雄、在《紅色娘子軍》中飾演洪常青、在《海角驚濤》中飾演馮白駒等。從藝50多年來，陳育明不斷進取，以精湛的藝技，飲譽瓊劇界。（作者 魏如松）