圖為話(huà)劇《戀愛(ài)的犀?！费莩鰟≌铡?/p>

　　1月3日晚，著名話(huà)劇《戀愛(ài)的犀?！吩诤Ｄ鲜「栉鑴≡荷涎?，該劇賦有張力的激情情感表達(dá)讓觀眾深受震撼。

　　話(huà)劇《戀愛(ài)的犀?！肥侵袊?guó)小劇場(chǎng)戲劇史上最受歡迎的作品之一，其導(dǎo)演為在當(dāng)前亞洲劇壇有著巨大影響力的著名實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演孟京輝，由中國(guó)近年來(lái)備受矚目的編劇廖一梅于1999年創(chuàng)作。

　　從中國(guó)“五四”時(shí)期的“愛(ài)美劇”（Amateur），到上世紀(jì)六十年代美國(guó)的“實(shí)驗(yàn)外百老匯”，再到七十年代日本狂飆突起的“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”……戲劇百年，從未停止過(guò)探索的步伐，被稱(chēng)為先鋒戲劇的實(shí)驗(yàn)也在一刻不停地進(jìn)行著。

　　孟京輝說(shuō)，《戀愛(ài)的犀牛》是一只特別的“犀牛”，它有自己的成功密碼。

　　時(shí)光倒流，1999年的北京，炎炎夏日仿佛斗牛士手中的那塊紅布，撩動(dòng)著一頭《戀愛(ài)的犀牛》，它血?dú)夥絼偅碳ぶ藗冏哌M(jìn)小劇場(chǎng)看先鋒戲劇，于是乎“手拿菜刀砍電線(xiàn)，一路火花帶閃電”，“你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒”等經(jīng)典臺(tái)詞，很快成為大學(xué)生們最浪漫的愛(ài)情宣言。

　　十多年過(guò)去了，男女主人公從郭濤、吳越，到段奕宏、郝蕾，再到如今的張念驊、齊溪，不同人演繹了同樣的故事……《戀愛(ài)的犀牛》所到之處，人們沸騰依舊，犀牛迷一波未平一波又起。

　　“《戀愛(ài)的犀牛》有個(gè)密碼，這么多年我們還是發(fā)現(xiàn)不了，它究竟為什么這么棒，會(huì)如此經(jīng)久不衰，就是它身上這種無(wú)法破解的東西，讓《戀愛(ài)的犀?！酚心芰颗c時(shí)代對(duì)話(huà)。”中國(guó)先鋒話(huà)劇《戀愛(ài)的犀?！返膶?dǎo)演孟京輝對(duì)記者說(shuō)。

　　簡(jiǎn)單故事的不凡共鳴

　　9個(gè)人的舞臺(tái)，7把再普通不過(guò)的椅子，1個(gè)柜子，1張床，還有1條簡(jiǎn)易跑道，演繹了1個(gè)簡(jiǎn)單的鄰家故事，卻贏得了不同凡響的共鳴。

　　中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院攜《戀愛(ài)的犀牛》1月3口登陸海南省歌舞劇院，面對(duì)1200多人的大劇場(chǎng)，連演兩場(chǎng)，當(dāng)然還有數(shù)不盡的犀牛迷站在場(chǎng)外，不忍離去。

　　《戀愛(ài)的犀?！返膶?dǎo)演孟京輝幾句話(huà)描述了人們?cè)偈熘贿^(guò)的情節(jié)，神秘女孩明明在年輕人馬路面前出現(xiàn)的一瞬間，馬路的生活徹底改變了。明明有著不可思議的鐵石心腸，無(wú)論是鮮花、誓言、還是肉體的親昵都不能改變，馬路做了能作的一切，結(jié)果只是讓他陷入更深的絕望。四處亂竄的推銷(xiāo)員“牙刷”為馬路找來(lái)妙齡女郎紅紅和莉莉，又導(dǎo)演了一場(chǎng)荒唐鬧劇。馬路的瘋狂使戀愛(ài)指導(dǎo)員的理論徹底崩潰。在一個(gè)犀牛嚎叫的夜晚，馬路以愛(ài)情的名義將明明綁架……

　　孟京輝說(shuō)，齊溪扮演的明明氣質(zhì)冷傲，她目空一切、自我、拒絕真情，就是當(dāng)今一些時(shí)尚女青年的寫(xiě)照。而張念驊扮演的馬路則帶著藐視一切的勇氣，當(dāng)他在巨大的跑步機(jī)上追逐明明時(shí)，當(dāng)他捧著犀牛圖拉的心，淋在傾瀉而下的“暴雨”中時(shí)，他旁若無(wú)人的堅(jiān)持與無(wú)望的掙扎形成了鮮明的對(duì)比，讓這個(gè)愛(ài)情寓言愈發(fā)撼動(dòng)人心。

　　談及《戀愛(ài)的犀?！返某晒Γ暇┹x認(rèn)為，太太廖一梅的劇本很出色，自己作為一個(gè)舞臺(tái)作者，導(dǎo)演，能在原有文學(xué)表達(dá)基礎(chǔ)上，加上個(gè)人的戲劇表達(dá)，使整體表達(dá)更加恰當(dāng)，與社會(huì)時(shí)代有聯(lián)絡(luò)，說(shuō)了我們內(nèi)心的話(huà)，真正屬于靈魂的話(huà)。

　　“在藝術(shù)上我要實(shí)現(xiàn)我的一個(gè)理想，世俗的東西就像馬雅可夫斯基劇本里特別世俗的東西，要與梅耶荷德賦予世俗的詩(shī)意嘗試結(jié)合一下，這是我做《戀愛(ài)的犀?！窌r(shí)特別想探索的一個(gè)方面；再一個(gè)就是想通過(guò)特別理性的原則，把觀眾給繞進(jìn)去。”孟京輝說(shuō)，《戀愛(ài)的犀牛》剛開(kāi)始時(shí)我們唱歌，然后我們展開(kāi)講故事，然后再唱歌，再講故事，導(dǎo)演此時(shí)不用費(fèi)勁，觀眾也能接受刺激，恰恰是把世俗的東西變成了詩(shī)意的東西，或者把詩(shī)意的東西變成了世俗的東西，實(shí)驗(yàn)的結(jié)構(gòu)無(wú)疑是成功的。

　　孟京輝說(shuō)，《戀愛(ài)的犀牛》的第一版，我們加入激情的東西，第二版，人物矛盾愈發(fā)彰顯，到了第三版，人物更加具有質(zhì)感，全情投入，具備了飛揚(yáng)的詩(shī)意，我們努力做得比較個(gè)性化，孟京輝化，形成戀愛(ài)的犀牛式的激情，一種生活態(tài)度，一種穿透庸碌時(shí)代的，令人激蕩的東西。

　　《戀愛(ài)的犀?！芬呀?jīng)上演十多年了，時(shí)代在發(fā)展，導(dǎo)演的思想也在發(fā)展……

　　音樂(lè)與戲劇的理性遞進(jìn)

　　在海南省歌舞劇院的舞臺(tái)上，演員的面光被導(dǎo)演特意提亮了許多，往往是一束追光指引了演員的行動(dòng)軌跡，控制了劇情的節(jié)奏。

　　孟京輝說(shuō)，每個(gè)舞臺(tái)都有獨(dú)特的效果，面對(duì)海南省歌舞劇院1200多人的大劇場(chǎng)，我們特意布置了燈光，告訴演員一定要抬起頭來(lái)，讓海南觀眾看得到演員的表情，讓臺(tái)下觀眾與臺(tái)上演員一起入戲。

　　有人問(wèn)孟京輝《戀愛(ài)的犀牛》到底是不是實(shí)驗(yàn)戲劇，孟京輝認(rèn)為實(shí)驗(yàn)戲劇不一定是小眾的東西，至少《戀愛(ài)的犀牛》是一種控制下的東西。

　　如果說(shuō)《戀愛(ài)的犀?！返恼嬲龑?shí)驗(yàn)性，孟京輝認(rèn)為自己在這部劇中探索了音樂(lè)與戲劇二者的理性遞進(jìn)，通俗地說(shuō)就是在直覺(jué)的東西上再加入一些理性的東西，很意外就得到了很多東西，導(dǎo)演似乎可以慢慢控制劇場(chǎng)以及觀眾的感受，戲到最后部分觀眾的眼淚應(yīng)該是一種控制下的結(jié)果。

　　從中國(guó)“五四”時(shí)期的“愛(ài)美劇”（Amateur），到上世紀(jì)六十年代美國(guó)的“實(shí)驗(yàn)外百老匯”，再到七十年代日本狂飆突起的“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”……戲劇百年，從未停止過(guò)探索的步伐，被稱(chēng)為先鋒戲劇的實(shí)驗(yàn)也在一刻不停地進(jìn)行著。

　　孟京輝說(shuō)，實(shí)驗(yàn)戲劇的創(chuàng)作與“正統(tǒng)戲劇”不同，它更需要一種突破的力量、革命的勇氣、自行的幽默和持續(xù)不斷的能力，它還是一種擺脫平庸、向往自由、激流勇進(jìn)、刻意求新的狀態(tài)，這一點(diǎn)尤為重要。

　　實(shí)驗(yàn)戲劇的革命創(chuàng)新

　　在省歌舞劇院的舞臺(tái)上，《戀愛(ài)的犀?！返牟季皹O其簡(jiǎn)單，7米高的鏡面墻體矗立舞臺(tái)四周，配以簡(jiǎn)單道具，把舞臺(tái)的焦點(diǎn)留給了演員，通過(guò)光影的變幻，不僅有演員的演出，連觀眾的身影都被映射在舞臺(tái)之上，仿佛觀眾也是全劇的參與者。

　　在《戀愛(ài)的犀牛》的最后部分，我們看到了“水”，一個(gè)帶有革新標(biāo)志的水幕，觀眾為巨大的瀑布從舞臺(tái)上空飛濺而下的情景所震撼。全身濕透的馬路在“雨”中絕望地向明明喊出最后的告白，感染了在場(chǎng)的所有“犀牛迷”。

　　現(xiàn)場(chǎng)的一位“犀牛迷”告訴記者，那傾瀉的水注讓舞臺(tái)瞬間變成了愛(ài)情的“深淵”，飛濺的水花，似乎要澆滅馬路所有的熱情，當(dāng)馬路踏水而行，“犀牛”的殘酷主題更被升華得分外動(dòng)人，在這個(gè)愛(ài)情無(wú)比脆弱的時(shí)代里，我們每個(gè)人都渴望碰到馬路，擁有一場(chǎng)激情四溢的愛(ài)情。

　　孟京輝說(shuō)：“水讓人的思想變濕潤(rùn)了。”雖然，男女主角為震撼水景付出了艱辛，但“水”元素，無(wú)疑是《戀愛(ài)的犀?！分幸粋€(gè)最耀眼的突破。

　　孟京輝認(rèn)為，沒(méi)有真正貼近斯坦尼斯拉夫斯基的靈魂，就認(rèn)為自己真理在握，低于生活又濺滿(mǎn)了生活泥漿的“偽現(xiàn)實(shí)主義戲劇”不是實(shí)驗(yàn)戲劇……

　　不敢對(duì)自己進(jìn)行革命，坐井觀天而盲目自信，固步自封又左右逢源的“學(xué)院式戲劇”不是實(shí)驗(yàn)戲劇……

　　拘泥于生活表面的邏輯，放肆而又名正言順地模仿和制作無(wú)聊瑣碎的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景的“電視劇戲劇”不是實(shí)驗(yàn)戲劇……

　　孟京輝告訴關(guān)注他、熱愛(ài)戲劇的朋友，他會(huì)堅(jiān)持探索，實(shí)驗(yàn)，指明新路！他會(huì)克服，拓展，奮力前行！給坐滿(mǎn)劇場(chǎng)大廳翹首以待的觀眾提供震撼他們心靈的獨(dú)一無(wú)二的新的時(shí)刻！

　　《戀愛(ài)的犀?！方?jīng)典臺(tái)詞

　　我愛(ài)你，你愛(ài)他，他不愛(ài)你，這真是世界上最無(wú)解的方程式。

　　忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦。忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我決定不忘掉她。

　　after all，you're still you，陽(yáng)光穿過(guò)你，卻改變了，自己的方向。

　　你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著太陽(yáng)光氣息的襯衫，日復(fù)一日的夢(mèng)想。

　　你是甜蜜的，憂(yōu)傷的，嘴唇上涂抹著新鮮的欲望，你的新鮮和你的欲望把你變得像動(dòng)物一樣的不可捉摸，像陽(yáng)光一樣無(wú)法逃避，像戲子一般的毫無(wú)廉恥，像饑餓一樣冷酷無(wú)情。

　　我想給你一個(gè)家，做你孩子的父親，給你所有你想要的東西，我想讓你醒來(lái)時(shí)看見(jiàn)陽(yáng)光，我想撫摸你的后背，讓你在天空里的翅膀重新長(zhǎng)出。你感覺(jué)不到我的渴望是怎樣的向你涌來(lái)，爬上你的腳背，淹沒(méi)你的雙腿，要把你徹底的吞沒(méi)嗎？ （黃晶 輯）